这两类电视剧，都有一个显著的共同，那便是，相对架空。比如说，大量的年代苦情剧，都是选生活比较悲惨的年代，然后让女主角成为悲惨生活的一份子，然后，便是女主角如何努力，如何善良，如何遭遇了各种不公正待遇，如何苦尽甘来等等。这类电视剧，往往给中老年女性观众流廉价眼泪用。
古装架空的虐恋剧，则是更为明确的架空。像《珠帘玉幕》这样的电视剧，可能会有唐朝的影子，但是，编剧、导演和服化道的全体工作人员，当然没有能力做到还原唐代，所以，它只能在相对架空的环境当中叙事。这些叙事，则是不真实的，手捏的，就是让观众们流眼泪的。
而这两类电视剧最终的目的，也都是用情感的方式，让观众流眼泪，从而，实现女性观众所谓的移情。年代苦情剧，为什么能够让部分中老年女性观众上瘾呢？我在以前的剧评文章当中聊过。这类观众，生活当中也不容易，想哭，而找不到合适的理由，所以，她们通过电视剧女主角的不容易来表面上哭角色，实际上哭自己。
与之相类的，则是古装虐恋剧，看着是很现代化了，但依旧是苦情剧的路数，让部分青年女观众们跟随女主角的步伐，进入到一个非常不容易的恋爱模式当中去，从而，让女观众们跟着女主角一起笑，一起哭。最终，既定的青年女性观众们，还是哭自己，尤其是哭自己并不容易的爱情。
我以前有个错误的认识，觉得青年女性观众们都生活幸福，有父母呵护，有男朋友照顾，都是小公主，怎么会喜欢哭呢，应该都喜欢笑啊，喜欢轻喜剧啊，逗乐子的啊。后来，和很多青年女性观众接触之后（老编我一把岁数了，和青年女性观众们接触，纯粹是为了电视剧市场调研），我发现，她们的生活其实也不是我想象的那样，时刻都是小公主。相反，她们虽然和她们的母亲们有不同的愁苦了，但她们也是有愁苦的，有愁苦，就需要有流眼泪的出口。
像《珠帘玉幕》这部电视剧，在青年女性观众群体当中起到的作用，就类似中老年女性观众当中的年代苦情剧。它更像是一部提供“情绪价值”的电视剧。您当然可以认为，这种“情绪价值”是廉价的，没有意义的。然而，什么是“意义”呢？给青年女性观众们提供一个情绪出口，似乎便是意义。
基于此，我感觉，这部戏，能火。（文/马庆云）返回搜狐，查看更多